“换皮”这两个字，看起来扎眼，听起来刺耳，搁我们主机圈这甚至还有些违和。毕竟换皮多发生在手游页游领域，我们主机圈也有这种事儿？
可很不幸，将这款《说谎公主与盲眼王子》打通关后，我的第一反应就是：这不就是《罗婕和黄昏古城》换了层皮吗？
《罗婕和黄昏古城》(以下简称罗)：一个可以控制血液的柔弱少女与石头人合力过关的游戏。
《说谎公主与盲眼王子》(以下简称盲)：一个化身成公主的狼怪与失明王子合力过关的游戏。
首先游戏内核是如此相似，同样的过关解谜方式，一个弱角色（罗婕/王子）搭配一个强角色（石头人/狼怪）。各自拥有不同能力，可以完成特定场景要求，大部分时间都需要配合。
其次故事氛围的营造都可以归纳为：黑童话、致郁、可爱画风下的残忍，在虚构背景下的成人现实。细腻的手绘画面与音乐配合得相当好，印制成睡前有声读物的绘本，我觉得可能真的很棒。
在这两方面高度统一的情况下，看得到的变化仅仅是题材从“哥特古堡”变成了“格林童话”，但凡玩过《罗》的玩家，恐怕很难不产生“换皮”的即视感吧（当然不可否认《盲》的这层皮，我是指画面效果，提升还是很明显的）。
《罗》吸引玩家的地方在于：
巧妙联动人物技能与动作。不仅仅是你在那头扛着石头，我在这头开机关，而是两个角色动作和能力的强强联动；
本身解谜游戏主要考验的是玩家灵光乍现的思绪，而在《罗》中因为计时模式的存在，对于操作反应力也有了要求，难度与耐玩度因此也得到了一定保障。
而《盲》则简化了人物功能，省略了关卡谜题，内容单薄到可怕。
王子就两个作用：放下/拾取东西、走到指定位置。狼怪公主有两个形态：狼怪形态保持无敌状态、可以高跳和攻击怪物，公主形态除了牵王子手不能干别的，在两种形态下都可以指挥王子。当然，虽然角色的功能是如此简单，但只要关卡的谜题设计足够优秀，引导玩家“用简单去解决复杂”，一样是可行的。
可惜，在关卡设计上，我只能说《盲》里几乎就不存在这个玩意儿。流程基本上就是一条道走到黑，大多谜题都是走个过场，比如公主变身成狼人跳到高处踩下机关，然后呼叫王子往前走开门，结束。
相比于整个游戏都围绕着“血色调度”这一核心机制上做文章的《罗》，《盲》对于“变身”的挖掘太少了，从头到尾的机关设置都是浅尝辄止：这个地方矮，必须是人型；这里有月光，必变狼怪；这里有怪、太高，需要2个重量的狼怪；这里狼怪去不了，只能指挥王子去踩机关、去拾取灯笼等等。在解谜的过程中，始终都没有期待中巧妙的配合。
游戏一共6个场景，火焰森林和黑暗冰窟（遮挡视角）是在感官上区别最强烈的，但也仅此而已了。在不同主题的关卡下，你很难看到特色鲜明的机关或是解谜技巧。就算是最后的BOSS战，你也很难从中得到什么乐趣，满脑子都是“赶紧打完看剧情吧”
其余的收集要素基本是想拿就拿，还没多少，游戏后续还出了补丁，调整了多处有难点的地方，让游戏难度进一步下降。整体游戏流程正常体验大概是4-5小时，一心推全成就大概在2小时以内。
简单来说，整个游戏的过关工作，就像给了你一把锤子一个扳手，你只要在需要锤子的时候锤一下，需要扳手的地方扭一下，简单运用角色各自的特殊能力，就可以一路过关，根本不用思考如何来进行配合和能力复用。游戏内甚至还为部分卡关玩家（或者是懒得过关就是为了看剧情来的）准备了“跳过关卡”这样的人性化选择。
《盲》就连剧情纵深也比《罗》要轻度得多，看起来是个黑暗童话，其实属于相当直白的一个恋爱故事了。
从《萤火虫日记》到《罗婕与黄昏古城》再到现在的《说谎公主与盲眼王子》，其实整个设计逻辑是一脉相承的，说是套用模板也不为过。所以说《盲》比起前作不进则退，其实不太可能是出于技术、能力上的原因，更像是故意为之。
而这个“故意”，最大的可能就来自于企划提案人：Web设计师出生的小田沙耶佳。她主要负责了剧本和人物部分。我想，这就是答案吧。
开发团队“故意”去掉了一些“多余”内容，你不必挖空心思去想这门怎么开啊，不必在一个机关上死磕几十遍而恼羞成怒，拥有无敌之躯的你也无需烦恼任何敌人的伤害，就连BOSS的攻击也不例外。就这样难度的游戏竟然还有跳关功能？让人不由想起古剑电视剧奇谭2（也可以跳过战斗只看剧情）有意让玩家心无旁骛地专注在剧情上。
画面、音乐、玩法乃至故事主线其实都是辅料，都是烘托。那在这款游戏里什么最重要？是跌跌撞撞下的美好氛围、是旅途中慢慢打开的心扉，就算有万千布置，都不及公主与王子牵手时的微笑，让人暖上心头。
用绘本搭配声优朗诵的剧情演出是最吸引人的地方了（旁白小姐姐的声音是真好听！），如果你愿意，本作完全可以视作一部没有谜题、没有关卡、没有战斗，非常纯粹的体验剧&童话书。
这么一想，也就不奇怪《盲》的可玩性会逊于前作了。降低玩法门槛、简化剧情理解难度（用旁白说得明明白白），都只是一种面向更多大众玩家的手段罢了。
日本一2018 财年 Q1 的财报，销售额10.81亿日元，比去年同期减少19%；纯利润为1.15亿日元，比去年同期减少了27.7%。
作为一家有二十多年历史的日本厂商，除了台柱《魔界战记》（流行之神已然GG）和盈利性委托外包氪金手游等，从2013年开始的“企划祭”已然成了他们最大的创作源泉，类似于我们国内常说的“创意孵化园”，投入一定资金的实验性作品，用来试水探风的。 这些作品的水准良莠不齐，有名利双收的如《夜迴》也有滑铁卢的《闭锁梦魇》。资金方面的限制导致大部分游戏都有点半成品的味道，比如《箱庭公司创造记》，由于要对成本最大化的利用，甚至出现套模板的情况，比如《四骑姬教导谭》和《公主是守财奴》，又比如《说谎公主与失明王子》这样的原（xu）创（zuo）作品。
所以也不难解释，为什么只有4-5小时流程的本作，定价却高达7538日元（折合人民币约463元）。这策略很简单，和三国志、GAL一样，就是服务于小众特定人群的，你卖得便宜不一定能卖得多，卖的高却肯定有人买账，就是赚这波奶粉钱。
在如今“IP”“系列化”大行其道的情况下，日本一苦于并没有可以抱着过下辈子的摇钱树，只好进行大量新IP的开发与尝试，这种拼劲和勇气，本是值得玩家们庆幸的。但近年来旗下作品总体质量着实让人难言满意，原创作品略有好评但试水意味太重如《箱庭公司创造记》，续作滑坡如《魔女百骑兵2》，唯一一个算成功的应该是《深夜迴》。不由得让人担心，日本一还能坚持多久？毕竟好的创意不可能如涌泉，即便有好的点子，最终呈现的效果也很难说。
在日本一的官网上，明确写着他们作为一家游戏开发商的理念：
游戏不是作品只是商品。或许，日本一应该重新审视一下官网上的这段文字，提醒一下自己了。
